关于石楠树小知识很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于石楠树白居易赏析的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
春困又兼朝雨，早晨起得迟了些。雨是杏花细雨，风是杨柳微风，索性执伞不举，沿路走一走。海边春归迟，玉兰刚刚冒芽，垂柳远看似有一些绿意，连翘倒是一片娇黄，越发显得路边的行道树光光的身子静立在春雨里。马路中间是一道绿化带，遍植齐腰高的石楠，就是这晨雨中石楠的光泽，让自己的内心某处微微动了一下。
几乎每天都打这丛石楠中穿过，平时并未作更多关注。只是在这个早上，丝丝微雨斜落，青青曦光泛照，一片片不知是昨夜还是今晨刚刚绽出的嫩叶，有一种说不出的滴艳，又有一种与众不同的辉芒，还有一种柔而不弱的质地。尖芽的颜色，说红不红，说紫不紫，似乎再浓一分则过艳，再淡一分则黯淡，长一分则纤弱，再粗一分则拙蛮。
回来查了一下资料，才知道应该叫红叶石楠，因其新梢嫩叶鲜红而得名，还有个令人惊叹的名字叫“红唇”。它的叶片呈蜡质，在专业上叫“革质”，能更好地防寒储水。春季新叶红艳，“堪比春花红”，夏季叶色转绿，“绿叶发华滋”，秋冬又呈红色，“霜重色愈浓”。而石楠叶入药可祛风通络，石楠根可除湿活血。
石楠并不仅仅以灌木的形态出现，记得曾去黄岛的一家苗圃参观，田间道旁的行道树就是一棵棵独立成株的石楠，树高三四米的样子，树冠修剪成球状，树干一人多高，已经很像树的样子。但还是喜欢崂山太清宫里近百年的石楠，也有二三米高，七八株生长在一起，仍然是灌木的样子，遮护了方圆三四分地的面积，令人叹奇。
红叶石楠与做烟斗的石楠木不同。石楠木通常生长在崎岖的地中海沿岸岩石间，树上最坚硬的树节可以制成烟斗。奇特的是，石楠木没有年轮，只能通过树枝茂密与否来鉴别树龄。据说这种石楠木的资源也日渐匮乏。
想起几天前三五老友闲聚，钟兄聊起他的侄女，父亡母弱弟幼，靠着自己的勤快机灵学到了一手极佳的裁缝活儿，靠着勤俭亲和在居民小区里赢得了好的口碑，养了全家还置办了房产。前些年春天和她爱人回山里老家待了几天，把地里全植上了石楠树苗，亲戚帮着管理，几年下来竟然赚了不小的一笔，硬是在寸土寸金的大商场里盘下了自己的一方小天地，生意越来越是红火。她的名字里，有一个楠字。
故事自是励志，但我更好奇的是，为啥她独独看中栽植石楠呢？仅仅是因为名字里有个楠字吗？当时只顾唏嘘了，未能来得及问，现在又不好再打电话旧事重提。或许这位姑娘懂得一些园林苗木的知识，或许受过高人的指点，抑或她与石楠有相同的气质，答案无从知晓。
再静静地细看一下这晨雨中的石楠叶片，那种革质有一种肉肉的感觉，但却十分紧致。而一丛丛石楠延伸开去，让人感觉很是舒服，不惹耳目，不事张扬，没有木本植物的侵占与霸道，却有草本植物的亲和与委婉，不管是处在高大的法桐之下，还是低矮的黄杨之上，都一样呈现出低调的华丽。而这低调华丽的红色，随着时间的推移，还会变成浅绿、深绿，最终静静坠落，化作泥土。而夏秋时节，丛丛石楠会开出米粒大的小花，远不可闻，近却有芳，是一种淡淡的香氛。
自此识得石楠树，可留半日为芳歇。在我不徐不急的人生步履中，又多了一道可随意驻步观赏的风景。
叠词是：词和词常常可以连起来用。
读ABB式叠词，你可要小心哦！
小学语文课本第二册上语文园地一《秋天到》一文中，有一个叠词“黄澄澄”。查阅《现代汉语词典》，“澄”是个多音字，有两个本音，即“dèng”（音邓）和“chéng”（音成）。“黄澄澄”的“澄”字到底是读“dèng”还是读“chéng”，这个看似简单的问题，却曾经难倒了无数的语文老师。读“dèng”的老师搬出《现代汉语词典》，那上面说，当“澄”字念“dèng”时，表“让杂质沉下去使之变清”之意，“黄澄澄”就是其它颜色都沉下去了，黄得一点杂色都没有，所以应该读“dèng”。读“chéng”的老师搬出的也是《现代汉语词典》，条目的注解似乎更加有利于“chéng”字读音，因为“澄”字念作“chéng”时的两个义项一为很清，二为使清楚，而且还找出几个例证，如澄碧、澄澈、澄清等，所以应该读作“chéng”。
叠词在诗词中的作用
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
这是白居易在春天描写石榴树的，原诗如下：
《石榴树》：“可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑香，伞盖低垂金翡翠，熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百合香。见说上林无此树，只教桃柳占年芳。”
原文翻译：如果江州这里没有山石榴树，那么只能让桃树和柳树争芳了
结合背景知识，这两句的意思是：
天下名花争妍斗艳，如今诗人只看中寂寞山野的石榴，不是到江州来做了个小小司马，哪里能爱上这难被人看得上眼的山石榴，哪里能从这山野之树的身上体味到更多的人生道理，哪里可以享受这山水田园的快乐？而所谓精英荟集的朝廷，也不见得就真值得称羡，想想那些拨弄是非的小人，那些溜须的佞臣，那些心怀叵恻的阴谋家，不都麇集于此，真如屈原所说，鸾鸟凤凰，日以远兮，乌鹊燕雀，巢堂坛兮。
好了，关于石楠树小知识和石楠树白居易赏析的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！