1.现代主义的起源可以追溯到法国印象主义。
2.20世纪80年代，法国后印象主义、新印象主义和象征主义画家提出的“艺术语言本身的独立价值”、“绘画不应该是自然的仆人”、“绘画应该摆脱对文学和历史的依赖”、“为艺术而艺术”等概念是现代主义艺术体系的理论基础，因此法国后印象主义画家P・塞尚在作品中追求绘画语言的几何性。
3.明显的现代主义绘画风格最早出现在法国野兽派画家的作品中。
4.以H・马蒂斯为代表的一批青年画家，在1905年的巴黎秋季沙龙上展出了一批风格狂野、艺术语言夸张、变形传神的作品，被人们称为“野兽”，故名“野兽主义”。
5.1908年，以毕加索和g .布拉格为代表的另一批年轻画家将立体派引入法国。
6.立体派的原理最早出现在毕加索的油画《阿维尼翁的姑娘》中。
7.这幅画被认为是传统艺术和现代艺术的分水岭..
8.立体主义用块的结构关系来分析物体，表现出得体的重叠和交错的美感，这是立体主义所追求的目标。
9.野兽派和立体派都从非洲雕塑中吸取了养料，他们的艺术语言也远离了传统的规则，这标志着现代主义进入了自我确立的阶段。
10.与此同时，1905年在德国组织的桥牌社、1909年成立的青年骑士社等表现主义社团兴起。
11.他们的审美目标和艺术追求与法国的野兽派相似，但带有浓厚的北欧色彩和德国的民族传统。
12.如果说表现主义是受工业技术的影响，表现物体的静态之美，那么兴起于意大利的未来主义则是受现代工业技术的刺激，用分解物体的方法来表现动人的场景和感情。
13.他们也热衷于用线条和色彩描绘一系列重叠的形状和连续的层次，并试图用线条描绘光和声音。
14.上述思想和运动，尤其是未来主义，都在雕塑领域有所体现。
15.一位未来主义画家和雕塑家U boccioni于1912年4月签署了一份关于雕塑艺术的宣言，并将未来主义的原则应用到自己的作品中，作品以《空间中的连续性的形状》(1913)为代表。
16.相应的现代主义艺术思潮在20世纪初的俄罗斯也相当活跃。
17.除了一些受立体主义和未来主义影响的社会，俄罗斯构成主义在探索如何表现工业美的问题上，对现代艺术做出了独特的贡献。
18.如果说现代主义是与传统(古典)艺术的决断，追求艺术的纯粹性，探索艺术是不是艺术而非非艺术，那么后现代主义就是与现代主义艺术的“决断”，后现代艺术廓清了艺术与非艺术的界限..
19.第一次世界大战期间出现在瑞士苏黎世的达达主义社团影响了欧美国家。
20.法国和德国都有达达艺术社团。
21.达达主义反对战争、权威和传统，也反对艺术和一切。作为一个社会，必然会走向自我否定的状态。
22.达达主义的虚无主义和反传统精神贯穿了西方现代文艺的全过程。
23.在平面绘画中运用拼贴，在艺术创作中运用偶然性和偶然性，是达达对现代艺术的贡献。
严格地说，达达主义是后现代主义的代表。
25.超现实主义社团不同于达达主义。
26.它以一种建设性的态度对待艺术创作，以取代达达主义的破坏和挑战。
27.它直接从弗洛伊德的潜意识理论中汲取思想养料，并将弗洛伊德的理论作为这场艺术运动的指导思想。
28.超现实主义艺术家从儿童、精神病人和梦境中汲取灵感，致力于探索人类经验的超验层面，试图突破现实主义观念，将现实主义观念与本能、潜意识和梦境的经验相融合，从而达到一种绝对的、超现实的境界。
29、超现实主义者经常使用意想不到的偶然组合、无意识的发现、现成的东西组合在一起等技巧。
30.现实主义和抽象主义的语言在他们的作品中都有。
31.1924年至30年代末，超现实主义艺术活跃。
20世纪30年代以后，作为一场艺术运动，超现实主义逐渐沉寂，但许多重要的超现实主义画家仍然活跃在欧美画坛。
33.抽象表现主义(又称动作画或纽约画派)，产生于二战后的美国，是一个融合了表现主义、抽象主义和超现实主义的流派，也是重视个性和风格的现代主义绘画的巅峰。
34.抽象表现主义强调创作者行为的自由性、自动性和无目的性，将创作行为本身上升到重要位置，已经孕育了以创作者行为作为艺术传播媒介的因素。
35.硬边抽象和继抽象表现主义之后的后绘画式抽象是几何抽象在新形势下的变化和发展，这也说明艺术已经从强调主观感受转变为注重客观表现。
36.这种变化在与抽象表现主义完全相反的波普艺术中更为明显。
37.波普艺术的兴起表明西方现代主义向后现代主义转变。
38.当然，西方艺术史学家对后现代主义的概念有不同的看法。
39.后现代主义，首先用在建筑上，当然是一个相对的、模糊的、有争议的概念。
严格来说，后现代主义不能完全脱离现代主义。
41.后现代主义提倡的许多方法和原则在现代主义艺术中屡试不爽，但个别方法和原则在后工业社会中被极度发展和夸大。
42.后现代主义在某些方面的确是现代主义的反拨。
然而，现代主义的美学原则仍然强烈地影响着当代西方艺术家。
44.80年代新表现主义、新超现实主义、新抽象主义等流派的兴起，一定程度上说明了这个问题。
45.在现代主义与后现代主义的变迁中，似乎主观与客观、理性与感性、人性与共性、风格特征的强化与消失、人性与机械、春雪与下巴丽人、艺术的审美与反审美永远是困扰艺术家并驱使他们不断探索的话题。
46.在艺术发展的历史进程中，往往是有取舍或有取舍的，尤其是在工业化和后工业化社会。
47.观念艺术等后现代主义思潮之所以如此震撼，是因为它们不仅与传统艺术背道而驰，而且挑战现代主义。
48.但是，历史本身似乎表明了一个事实，即艺术的发展是有一个不以人的意志为转移的客观规律的。
49.艺术的过程和社会本身的过程一样，有一种自我调节的力量，它应该在上述两极之间寻求平衡。
当然，平衡是暂时的，暂时的，不平衡是绝对的，永久的。
51.只有不平衡，充满矛盾，艺术才能不断发展。
即使发展过程充满矛盾和曲折，但整个趋势是向前的。
从这个意义上来说，现代主义艺术应该算是对现实主义的有力补充。
54.换句话说，现代主义是一种新的艺术表现体系，不同于现实主义，更符合现代工业社会的时代节奏。
55.至少它获得了与现实主义共存的力量。
牛皮克拉斯的大致内容分享到此结束，希望对家长有所帮助。
各位朋友大家好，常识网编辑在此为各位朋友解答以上问题。现代主义美术流派 style，现代主义艺术，这个很多人还不知道，现在我们下去吧！