一来是发展的时间问题。中国漫画、动画最早起步还是挺早的，最早的漫画在民国其实就有了，就是现在报纸上依然能见到的讽刺漫画，虽说类别不同，但是实际上改变成故事漫画还是相当容易的。（经典例子就是《三毛流浪记》）动画也很早，上美厂的《大闹天宫》，一些日本动画人都坦言曾受过其影响。然后中间是一大段生产运动、
文化运动、还有丛宴
经济再发展。不仅是
动漫产业，还有
游戏产业和其他的一些文化产业其实也受了不小的影响，如果说经济高速发展是有代价的，那么这就是代价。时间问题一般说来只要时间够长是可以弥补回来的，从十年前我就在看国产的漫画，十年后进步确实很大，个别作者说是国际水准也不算过分。但是短期内要想追上日本的平均水准，除非人家停下来等等。当然说到漫画动画，前郑裤英国人法国人美国慧简人都做得不比日本差，尤其是美国人的动漫公司，日本还不至于敢跟超人蝙蝠侠米老鼠叫板。说是中国动漫比不上日本，更不敢跟美国比了。
二来就是民族性的问题了。中国人发展了几千年文化，做得一手好菜。英国人工业革命时期殖民了半个地球，至今为止做菜还整天被人黑。非洲黑人国家都是近代才统一，
历史上人民在世界各地颠沛流离，然而现在跳舞和
体育简直像是开过挂。俄罗斯毛熊粗犷归粗犷，拿破仑、希特勒、美国都没在
军事上摆平过他。我们的动漫产业确实做的不如日本，又有什么关系呢，我看看你的动画片，你尝尝我的酸菜鱼，这才叫
贸易嘛。
三来既然楼下都有人说了产业化、体制和国家支持的问题，那这个不得不提出来说了。这个说到底还不是个时间的问题。自由开放如美国，迪士尼1926年就成立了，做了那么多年儿童动画、
音乐动画，等到超人蝙蝠侠这种大人看的东西出现，战争都已经开始了，美国队长还是战争期间才火的。战争过去之后，50年代还有一次“漫画有害论”的时期，史丹李老爷子自己在访谈里面都提过，漫画业大萧条（说白了还是战后经济的问题吧），又过了十年才缓过劲来，前后发展了半个世纪，到现在又快半个世纪了。现在动漫产业兴旺如日本，1962年开始有《铁臂阿童木》，后来又有《机器猫》。80年代才到《美少女战士》之类魔法少女的时代，现在看看也是相当幼稚的。又过了十年才进化到宫崎骏的《千与千寻》和鸟山明《龙珠》的程度。然后又过了十几年，才到现在能看到《火影忍者》连载完结，到处都是动画的程度。讲道理的话，美国的半个世界不给的话，日本的四十年能不能给？从现在80后十岁的儿时记忆《葫芦娃》算起，时间都还有一半没过呢。产业体系都没有形成，谈国家政策支持，市场支持，那不是用手提一袋苹果的事情，看上去更像是有一片羽毛，太用力了，怕给吹走了。
看到这个问题其实是很想无视过去的，但是回头想想，这是一个需要被认真回答的问题。本人在二次元这个坑里呆了超过一半人生了，说说自己的一点理解（纯属个人意见）。
首先是“动漫”这个词怎么理解。简单点的就是动画+漫画呗，广义上可以理解成一条特殊的文化产业链，包括二次元、二点五次元的动画漫画同人本子游戏手办cosplay……等等。大家说起手冢治虫大神的时候就会忍不住叹息，当年大神还是受了中国上美的《大闹天宫》的影响才会是今天的大神的呢……这里我要指出：当年惊艳全世界拿下国际大奖的《大闹天宫》是
上海美术电影厂制作的美术片——是
艺术作品！而影响我们童年的那些《小蝌蚪找妈妈》《天书奇谭》《葫芦娃》……全都是上美制作的美术片，他们不能称之为“动漫”，即使是画给小朋友看的，即使高度无法和《大闹天宫》匹敌，那也都是我们的童年经典，影响我们一辈子的动画片、美术片。
而我最早接触动漫，是因为《漫友》杂志，从2002年开始入手，那时这类杂志大多是介绍一些来自日本的动漫资讯还有一些漫评，最后加上本国漫画新人的漫画投稿作品。cosplay这玩意儿还没兴起呢。我才知道有个来自日本的广大动漫世界，《EVA》《柯南》《小甜甜》《美战》啥的都是它的冰山一角。当时的动漫圈子给我的感觉就是：这是一个给自己人看看玩玩的小圈子，大家喜欢动画漫画游戏，于是聚在一起讨论和创作，分享一下来自日本这个火热圈祥旅子的动漫。
本人对日本动漫史无任何研究，但是仅从平时接触的二次元内容来看，人家衍生出了各种支线文化，是支撑起整个国家文化命脉的支柱产业，全球第一的动漫产出国。而我们在上美关门后只有幼儿动画是最卖座的，动画被定义在低龄段，动漫这东西更是被批为亚文化，影响学习和身心
健康……然而长大后的我们不需要幼儿片，我们期待更精彩更刺激更新鲜的东西，日本这个二次元帝国正拥有这这些，这些正是他们创造的文化价值——“日本动漫”。而且从手冢治虫那个年代开始，他的成长就没断过！伴着
社会的变迁经济的飞速发展，被扩充进了更多的元素（60，70年代中国在干嘛，你懂得==），到了80,90年代日本经济奇迹的时候，动漫的价值已经是无可估量了。
也就是说，当你长到懂事的年纪来到青春冲动期，你接触到的符合你要求的、你觉得好看的动画片（先接触漫画的应该都是少数吧==）都是日本产，并且已近相当成熟组成二次元了都。所以作为一个中国人，你就在那想了，为啥国产动漫比不上日本？其实我认为这是一个病句，当今的动漫界是由日本缔造和把控的（美漫和港漫不算现在的主流），他向全世界输出他的二次元，你在不知不觉姿并中已被它俘虏和洗脑了，回头还会抽空想想中国动漫哪？
中国动漫当然有，中国无论当时小圈子里的谨册凳人还是现在热爱动漫的人，也有走出来想创造新世界的。虽然还只是星星之火（还比不上人家手游火爆赚钱==），我们还是看到很大的发展空间和潜力的。印象里是从《十万个冷笑话开始》，网络原创动画开始活了，带动像有妖气这样的漫画原创平台活跃起来，然后今年一部《大圣归来》让大家看到了中国画手的同人实力，那叫一个铺天盖地（7、8月我每天都要在微博上收割几十几百张大圣美图^^）,日本很多人都被这部动画电影惊动了……
中国动漫界的春天？早就来了。只是大家从来不思考一下前因后果，个人有个人的发展，对比是会有的，但是起点和经历、发展不一，硬要说咱们比不上人家臣妾不服气臣妾做不到啊！！广电总局禁播一批日本动画就有一群小屁孩喊着要脱离咱家，要爆完广电菊花后来生生在二次元……只道国漫一出就嚷着辣鸡抄袭日漫谁要看啊云云……冷静一下，你来画更是小日本的味道！广电有错吗？不予评价，我只知道国家为振兴文化产业做出了很多努力了，尤其是动漫，每次都会被拎出来单独重点。然而还是养出了《魁拔》这样的啃老族，天天哭穷，捞了一笔又一笔资金，票房一部比一部惨淡，当独自奋斗的《大圣》横空出世时，被打脸打得不要太酸爽。
话多了，一点心里话。我从不觉得中国动漫比谁谁差，有句话是真理，我们只和自己比。这个时候我们也只能和自己比。我要去补腾讯出品的《妖狐小红娘》了。以上。
中漫呢，更侧重于说教意味，也就是通过一些简单的人物形象来说腔桥道理
而日漫呢，更讲究人物的形象鲜明，制作精良局塌，而且有的用活生生的现实来体现主题，可能跟日本文化中的阴沉黑暗有关。
日本动漫发展的比较早，规模比较大。中国起步有点晚。并且政治方伍腊猛面不如日本开放，日本早期就比较先进了。
再因为中国动漫是国家垄断的，日本动漫是市场经济的自然结果。
在中国，做动漫的看的是国家的脸色，是否可以拿到国家贷款以及审核是否能过。
在日本，做动漫看的是观众的脸色，当然可以做出观众满意的作品。
日本动漫是个产业，中国做动漫的都要到处找赞助基本还是亏的，国家不支持呗。
还是思想问题，从小思想就被条条框框给约束了，只会学习不会创新